El hecho puede parecer paradójico, pero ninguna de las obras encargadas a Miguel Ángel Buonarroti para la decoración del Duomo de Florencia se conserva actualmente en el interior de la Catedral de Santa María del Fiore.
El David y el San Mateo se encuentran en la Galería de la Academia. Sólo la inacabada y mutilada Piedad Bandini se encuentra en el Museo dell’Opera del Duomo, en la Tribuna Michelangelo.
En este artículo, exploramos la relación entre Buonarroti y la Ópera del Duomo para revelar cómo las obras encargadas al gran artista se encuentran en otros lugares o no llegaron a terminarse.
Sin embargo, el vínculo entre el genio y la catedral de Florencia es muy fuerte e ineludible. Descúbralo con nosotros: lea más y reserve en línea su visita a Santa María del Fiore y al conjunto monumental de la Catedral de Florencia.
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Las órdenes de la Opera del Duomo
Se conserva en el Museo dell’Opera del Duomo, pero la Piedad Bandini no fue encargada en Florencia, ni esculpida allí: Miguel Ángel la había concebido en Roma para su propio monumento funerario. No llegó a la capital toscana hasta la segunda mitad del siglo XVII, tras varios cambios de propietario.
En cambio, la Ópera del Duomo de Florencia encargó a Miguel Ángel Buonarroti el David y las estatuas de los 12 apóstoles. El primero debía decorar el exterior de la Catedral (en uno de los contrafuertes del ábside), mientras que las segundas estaban destinadas al interior de Santa María del Fiore.
Sin embargo, las cosas no salieron como estaban previstas. El David, una vez terminado, fue trasladado a la Piazza della Signoria como símbolo de la República. De los 12 apóstoles, sólo San Mateo fue esbozado por Buonarroti. Esto es lo que ocurrió.
El David
File ID 103634521 | David Michelangelo © Kmiragaya | Dreamstime.com
El David es quizá la obra escultórica más representativa de Miguel Ángel Buonarroti, su obra maestra más famosa, creada cuando aún no había cumplido los 30 años. La breve historia de esta obra es apasionante.
Un gran bloque de mármol blanco, adquirido a mediados del siglo XV por la Ópera de Santa María del Fiore, permaneció inutilizado durante décadas después de que Agostino di Duccio y Antonio Rossellino intentaran esculpir en él un David, pero sin éxito. El mármol, apodado«el gigante«, era frágil y estaba dañado, probablemente por filtraciones de agua.
En 1501, Miguel Ángel, de 26 años, recibió el encargo de completarlo y lo esculpió en los patios de la Ópera del Duomo, logrando una hazaña extraordinaria: una estatua colosal esculpida a partir de un único bloque imperfecto.
Terminado en 1504, el David de Miguel Ángel despertó tal admiración que un comité de grandes artistas, entre ellos Leonardo da Vinci, decidió colocarlo frente al Palazzo Vecchio, en la Piazza della Signoria -el corazón político de Florencia-, y no en los contrafuertes exteriores de la catedral, para que todo el mundo pudiera admirarlo en todo momento.
Y así fue hasta 1873, año en que la estatua se trasladó a la Galería de la Academia, donde sigue hoy. El Museo dell’Opera del Duomo, de hecho, aún no se había creado.
El San Mateo
foto vía Wikipedia
En 1503, cuando el David estaba casi terminado y todo el mundo tenía ya claro que sería una obra maestra, la Ópera del Duomo confió a Miguel Ángel un encargo de inmenso prestigio: la creación de 12 estatuas monumentales de los Apóstoles, destinadas a los pilares bajo la cúpula de Brunelleschi.
El artista debía realizar una por año pero, ya famoso y discutido, interrumpió el contrato en 1505 para trasladarse a Roma, llamado por el Papa Julio II.
Sólo dejó en Florencia el San Mateo. La estatua, de más de dos metros de altura, está inacabada, pero a pesar de ello se considera una obra maestra absoluta. Lo que llama la atención es la fuerza expresiva de la figura: el apóstol parece luchar por liberarse del bloque de mármol, un excelente ejemplo de la técnica «inacabada » de Miguel Ángel.
Más tarde, el encargo de los Apóstoles se hizo a otros escultores (como Sansovino y Bandinelli) y hoy esas estatuas pueden verse en el interior del Duomo.
El San Mateo permaneció en la Opera del Duomo durante unos tres siglos, hasta 1874, cuando fue trasladado a la Galleria dell’Accademia junto con el David y los Prisioneros. Si el Museo dell’Opera del Duomo ya hubiera existido (no se inauguró hasta 1891), la obra probablemente habría permanecido allí, en su contexto original.
La Piedad Bandini
File ID 345768543 | Miguel Ángel © Ramón Iván Moreno Prieto | Dreamstime.com
La Piedad Bandini no se realizó en Florencia, sino en Roma, y estaba destinada al monumento funerario que Miguel Ángel estaba diseñando para sí mismo. Sin embargo, es la única escultura de Buonarroti que se conserva en el Museo dell’Opera del Duomo.
A diferencia de las otras dos pietàs (la Vaticana y la Rondanini), donde sólo se representa a la Virgen María en el acto de sostener el cuerpo de Cristo, en la Bandini aparecen también las figuras de María Magdalena y Nicodemo, en cuyo rostro Miguel Ángel plasmó con autoridad su imagen de hombre viejo y cansado.
Buonarroti comenzó la obra en 1547, pero la dejó inacabada tras intentar destruirla. Así, en 1555, se la entregó a su criado Antonio da Casteldurante, quien encargó a Tiberio Calcagni que volviera a montar los fragmentos.
La obra pasó al banquero Francesco Bandini, luego al cardenal Luigi Capponi y, en 1671, fue adquirida por Cosme III de Médicis. Tras un complejo transporte de Roma a Florencia, permaneció en el sótano de la basílica de San Lorenzo durante unos cincuenta años.
En 1722 se colocó en la Catedral de Santa María del Fiore y desde 1981 se encuentra en el Museo dell’Opera del Duomo, en el centro de la sala titulada «La Tribuna de Miguel Ángel».
Miguel Ángel y su Duomo
File ID 51439200 | © Kiba Liliya | Dreamstime.com
Más allá de las obras encargadas y realmente realizadas, Miguel Ángel mantuvo una relación muy profunda y apasionada con el complejo de la catedral de Florencia.
Así lo atestiguan sus palabras, ora de elogio, ora de crítica, que cambiaron para siempre la percepción de ciertos monumentos:
- Las Puertas del Paraíso: Fue el propio Buonarroti quien acuñó este nombre para la puerta dorada del Baptisterio de San Giovanni, declarando que era tan bella que podía estar a la entrada del cielo.
- El «Gabbione» de la Cúpula: Por el contrario, aplastó el balcón construido por Baccio d’Agnolo en la Cúpula de Brunelleschi, calificándolo despectivamente de «jaula de grillos». Su juicio fue tan autoritario que se paralizaron las obras y la galería quedó inacabada en siete de sus ocho lados.
Sin embargo, es igualmente interesante preguntarse no sólo lo que el Duomo y su conjunto monumental representaban para Miguel Ángel, sino sobre todo lo contrario.
Los juicios lapidarios
ID de archivo 113498614 © Aleksandra Lande | Dreamstime.com
Miguel Ángel no tenía un carácter complaciente. Era introvertido, poco diplomático y, si tenía que expresar una opinión, no se escondía tras acrobáticos giros de frase. Para bien o para mal.
Así, cuando juzgó el portal dorado del Baptisterio de San Giovanni, creado por Lorenzo Ghiberti con la colaboración de su hijo Vittore, habló literalmente de la «Puerta del Paraíso». Esta obra maestra del Renacimiento florentino, cuyos paneles originales se conservan en el Museo dell’Opera del Duomo, es universalmente conocida por esta definición.
«Jaula para grillos«, en cambio, es el comentario lapidario con el que Miguel Ángel rechazó el balcón de la Cúpula, creado por Baccio d’Agnolo, por considerarlo demasiado modesto y de tamaño «insignificante» para una obra tan imponente.
Un juicio que decretó la interrupción definitiva de la obra. Él lo habría hecho de otro modo: en el Museo dell’Opera del Duomo puede verse una maqueta de madera de la galería atribuida precisamente a Buonarroti, que atestigua su visión alternativa para completar el tambor de la Cúpula.
La influencia de Brunelleschi y Donatello
A pesar de sus dos prolongados periodos en Roma, Buonarroti nunca cortó el cordón umbilical con su ciudad de adopción, Florencia. Y cuando se encontró diseñando la Cúpula de la Basílica de San Pedro, su modelo técnico y arquitectónico fue precisamente la Cúpula de Santa Maria del Fiore.
Buonarroti realizó «su cúpula» retomando la idea de la doble cúpula, las nervaduras y la linterna superior con las que Brunelleschi cambió para siempre el perfil aéreo de Florencia. Se dice que al partir para Roma escribió : «Voy a Roma para hacer su hermana, más grandiosa que ella, pero no más bella que ella».
Miguel Ángel también se inspiró profundamente en las esculturas del siglo XV del Duomo y el Campanile, en particular de Donatello: su famoso Moisés recuerda claramente a San Juan Evangelista.
El David de Miguel Ángel también se inspira en elIsaías de Nanni di Banco. Incluso el Cristo Juez del Juicio Final de la Capilla Sixtina parece estar vinculado a los poderosos mosaicos del Baptisterio florentino, que Miguel Ángel observó de niño.
PREGUNTAS FRECUENTES
Originalmente sí. La estatua debía colocarse en uno de los contrafuertes del Duomo. Sin embargo, la obra resultó ser de tal belleza y valor artístico que una comisión, que incluía a Leonardo da Vinci, decidió colocar el David de Miguel Ángel en la Piazza della Signoria.
Se trata de la Piedad Bandini, un grupo escultórico que Miguel Ángel esculpió en Roma y concibió para su propio monumento funerario, hasta el punto de que el artista autorretrató el rostro de Nicodemo.
Existe un estrecho vínculo entre Miguel Ángel y la Catedral de Florencia. El gran artista se inspiró en las ideas de Brunelleschi para la Cúpula de San Pedro en Roma, mientras que las estatuas del siglo XV de Donatello en la Catedral y el Baptisterio sirvieron de modelo para el estilo escultórico de Buonarroti.
En realidad, la obra estaba destinada a su propio monumento funerario y Miguel Ángel comenzó a esculpirla mientras trabajaba en Roma. El grupo de mármol pasó de mano en mano y fue transportado a Florencia casi un siglo después de la muerte del gran artista.
Desgraciadamente, no. Miguel Ángel recibió el encargo de realizar las estatuas monumentales de los 12 apóstoles, pero Buonarroti sólo realizó (y ni siquiera terminó) el San Mateo que se puede admirar en la Galería de la Academia.
Conclusiones
Aunque vivió sus últimos años en Roma, donde murió, Miguel Ángel siempre permaneció vinculado a Florencia, y su intensa relación con la Catedral, corazón de la ciudad, es un claro testimonio de ello.
Una relación hecha de genio, obras inacabadas, juicios agudos y la inspiración derivada de la comparación con artistas y obras maestras que influyeron para siempre en su estilo, su visión del arte y del mundo.
Florencia, por su parte, nunca olvidó a su genial hijo. Basta pensar en el audaz robo de su cuerpo y el aventurado transporte en carro hasta la basílica de Santa Croce, donde Miguel Ángel descansa finalmente. Tal vez.
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